Продолжаем говорить о том, как создать атмосферу в книге.
В предыдущей статье мы говорили о выборе слов, персонаже и реакциях как способах придать истории вайба. В этой статье мы сосредоточимся исключительно на сенсорной информации в книге.
Сенсорные ощущения
В реальном мире ощущения – это то, что помогает нам сориентироваться в окружающей действительности и во многом подсказывает нам, как реагировать на то или иное событие. Зрение, слух, осязание, вкус, обоняние, ощущения во внутренних органах – это наиболее распространенные сенсорные ощущения.
В книге же они помогают нам полнее ощутить обстановку сцены.
Многие писатели ошибочно полагаются только на внешние описания событий, игнорируя ощущения. Но в том то и прелесть книг: в отличие от кино автор способен передать не только визуальную сторону произведения. Вы можете погрузить читателя в книгу.
Модальность
Существуют три основные модальности восприятия и переработки информации человеком. Люди могут быть визуалами, аудиалами, кинестетиками.
Аудиалы лучше воспринимают информацию через слуховой канал, визуалы – через зрительный, а кинестетики – через чувства, ощущения и через физические движения.
Соответственно и читатели (как и писатели) делятся на визуалов, аудиалов и кинестетиков. Если вы писатель-аудиал, а ваш читатель – визуал, ему может быть трудно воспринимать информацию в книге.
Совет: для того, чтобы достучаться до представителей всех модальностей, вам нужно использовать соответствующие слова. Что это за слова? Те, которые апеллируют к определенным модальностям.
- Визуалы: увидеть, зрение, глаза, взгляд, «видишь ли» и т.д.
Он увидел, как космический корабль приземлился.
- Аудиалы: услышать, подслушать, звуки, слух, «услышь меня», «слышишь?» и т.д.
Он услышал рев приземляющегося космического корабля.
- Кинестетики: слова, связанные с движением и телесными ощущениями. Чувствовать, ощутить, прикоснуться.
Он ощутил дрожь от приземления космического корабля.
- Попробуем объединить:
Он наблюдал, как с диким ревом, от которого дрожала земля под ногами, приземлился космический корабль.
Диссонанс ощущений
Обычно наши ощущения находятся в гармонии друг с другом. Приятные запахи вызывают приятные эмоции. Красивый пейзаж – подъем в душе.
Но стоит нам привести ощущения в диссонанс, как на сцену выйдут более сложные эмоции. Иногда даже спутанность сознания.
- Ветер уныло завывал в коридорах старого замка, холод пронизывал до костей, до ломоты. От него, как и от монотонного завывания призрака, невозможно было спрятаться под серым одеялом. Но все равно мою душу переполнял восторг.
Интероцепция
Интероцепция – это наиболее любимое всеми писателями ощущение. Именно оно позволяет вам описывать то, что происходит у вас внутри. Боль, тошноту, полный мочевой пузырь, как страх скручивает желудок.
Интероцепция позволяет вам выразить то, как человек реагирует на свои эмоции. Как он ощущает гнев (кулаки налились кровью), влюбленность (бабочки в животе), испуг (сердце ухнуло в пятки) и так далее.
Правильно поиграть с интероцепцией – это уже половина дела. Особенно, что касается жанров ужаса, мистики или романтики.
Послушайте, но…
Но если попытаться описать ощущение для каждой модальности, найти подходящую метафору для интероцепции, которая даже намекает на дисбаланс эмоций, то это займет три страницы мелким шрифтом!
Выбирайте ту деталь, ту особенность, то ощущение, которое лучше всего подчеркивает настроение сцены.
И если Рэй Брэдбери утверждал, что удачная метафора способна сократить вам абзацы описаний, то также справедливо и для правильно подобранного ощущения. Оно, как своеобразная метафора, может задать тон сцене.
- Она почувствовала, как липкий пот медленно спустился по ее позвоночнику. Бодрая цирковая музыка, яркий грим клоуна и мозаика пестрых воздушных шаров плотно сомкнули вокруг нее кольцо.
- Она почувствовала, как ее грудь наполняется бабочками. Бодрая цирковая музыка, яркий грим клоуна и мозаика пестрых воздушных шаров плотно сомкнули вокруг нее кольцо.
Ощущения способны задать тон сцене и возбудить в читателе воспоминания.
- Первым делом в раскаленном плацкарте ему ударил в нос запах вареных яиц и печеной курицы.
Вы наверняка воскресили в памяти поездки на море на поезде.
Совет: если в эпизоде события разворачиваются слишком быстро – сконцентрируйтесь не на описании происходящего, а на ощущениях. Поскольку быстрота не позволяет вам хорошенько рассмотреть окружающий мир, зато ощущения могут точнее передать происходящее.
- Воздух ударил мне в лицо, коротко ухнуло в солнечном сплетении. Мои пальцы вцепились в руль мотоцикла. За эти доли секунды я успел рассмотреть только стремительно приближающееся дерево.