Лучшая книга, на которую вы, как писатель, можете ориентироваться – это ваша любимая книга. Та самая, которая зачитана до дыр, из которой выпадают страницы и слой скотча на корешке местами достигает одного сантиметра.
Предлагаю вам взять эту книгу и углубиться в ее изучение, как ученый в диссертацию другого ученого.
Почему нельзя взять любую книгу?
Можно, но ее стиль может не быть для вас таким близким и привлекательным.
Можно любить Шекспира, можно анализировать его, но не каждому хотелось бы его повторить.
Так что достаем Роулинг, Кинга, Макнот и Клейпас, Маркеса, Толстого (любого), Ремарка (и Эриха, и Марию), Дюму (всех поколений) Кафку, Ницше… короче, не врем себе.
Вот пара идей, как вы можете поработать со своей любимой книгой:
Работа с сюжетной линией:
Составьте ее сюжетную линию по той схеме, с которой вы работаете. Путь героя, схема снежинки, трехактная схема или просто листик со схематическим сюжетом. Посмотрите, как ваше любимое произведение может выглядеть схематично. И это даст вам идеи, что можно улучшить в вашем произведении. Какие сцены поменять местами, какие добавить или расширить.
Техники и моменты, которые вас ставят в тупик:
Включите в свое исследование те стороны писательского мастерства, с которыми вы испытываете трудности. Например, сюжетные ответвления, главы, ввод новых персонажей и т.д.
Например, как автор решает вопрос “show don’t tell” – показывай, а не рассказывай.
Или POV. Точка зрения. Сегодняшние нормы требуют, чтобы каждая сцена описывалась с точки зрения всего одного персонажа, даже если это история от третьего лица.
Посмотрите, как эти моменты решены в вашей любимой книге.
Например, у меня проблема с описанием мест и нарядов. Сколько этого всего должно быть в тексте. И когда лучше вводить эти описания.
Еще я в каждой книге считаю количество персонажей. Мне все время кажется, что в моих их слишком много.
