Макгаффином чаще всего называют предмет, вокруг которого строится фабульная сторона истории; предмет, который продвигает сюжет вперед, но сам он, по большому счету, не имеет существенного значения для истории в целом.
На последнем пункте стоит заострить внимание: для персонажей этот предмет крайне ценен, но для аудитории (читателей, зрителей, слушателей) – нет. Его можно легко заменить другим предметом, и это не повлияет на историю.
- Нужен пример? Самый крутой макгаффин всех времен и народов – чемоданчик в «Криминальном чтиве». (Для молодежи – сумочка в клипе Måneskin «SUPERMODEL»).
В большинстве случаев макгаффин – это физический объект, например, ценный артефакт, секретный документ, деньги или оружие. Но им также может быть и абстрактное понятие, например, власть, любовь или знание.
- Помните, моджо в «Остине Пауэрсе»?
Зачем использовать макгаффин?
1) Он заставляет сюжет стремительно развиваться.
- Старый фильм «Как украсть миллион». Это история не о статуэтке, и не о самой краже. Она о возникновении романтических отношений. Но без этой статуэтки герои вряд ли сблизились так быстро.
- Раз пошла тема кражи, возьмем «Двенадцать стульев». Читателей многое трогает в этой истории, но не стулья сами по себе. Их легко можно заменить на что-то другое. Киса и Остап могли с таким же успехом на полпути узнать еще о какой-нибудь авантюре и с головой нырнуть в нее.
Что хорошо в макгаффине, вам не нужно заморачиваться с подводкой, чрезмерно вдаваться в детали, объяснять, чем ценен ваш макгаффин. Просто назначаете его очень важным по умолчанию.
2) С помощью макгаффина можно поиграть с ожиданиями аудитории.
Особенно, если вы уберете макгаффин из истории или добавите его позже… или даже введете дополнительный!
Где чаще всего мы можем встретить макгаффин?
Где угодно! Но особенно часто он встречается в приключенческих история, триллерах и детективах.
От наличия макгаффина только выигрывают квесты, шпионские триллеры, истории об ограблениях и аферах.
Примеры:
- Часто вы видите макгаффин в названии книги или фильма:
- «Двенадцать стульев», «Бриллиантовая рука».
- «Гарри Поттер и философский камень», «Властелин колец» (да-да, что философский камень, что кольцо – это макгаффины. Темного лорда (любого) можно было победить и без этих предметов).
- Статуэтка сокола в романе Дэшилла Хэммета «Мальтийский сокол»
- Чертежи Звезды смерти в «Звездных войнах».
- Ковчег Завета и другие артефакты из фильмов про Индиану Джонса. (О макгаффинах господина Лукаса мы поговорим чуть позже).
- Кейс в «Криминальном чтиве»
- Кулон в «Титанике».
- И в мифах куча макгаффинов. Золотое руно. Священный Грааль.
Три властелина макгаффинов:
Имхо, идеальный макгаффин создал Квентин Тарантино в «Криминальном чтиве».
Чемоданчик.
Что там? Деньги? Наркотики? Оружие? Антиквариат? Какое-нибудь обещание плотских наслаждений? Каждый зритель создает содержимое чемоданчика сам. И для каждого «Криминальное чтиво» будет иной историей.
Но ассоциируем мы термин макгаффин с мастером макгаффинов Альфредом Хичкоком. Он часто говорил о макгаффине как об одном из своих самых любимых элементов сторителлинга.
А еще он старался сделать макгаффином предмет с очень маленькой ценностью для истории. По сути, он старался, чтобы история вертелась вокруг пустого места. (Тарантино со своим чемоданчиком и Остин Пауэрс со своим моджо довели это до идеала, как считаете?)
Третий мастер макгаффинов – Джордж Лукас. Фактически, мы можем называть фильмы об Индиане Джонсе «Индиана Джонс и новый макгаффин».
Лукас, в отличие от Хичкока, полагает, что у макгаффина должен быть смысл и что он должен быть ценен не только для персонажей, но и для зрителей. Из-за этого возникает много споров, можно ли считать его макгаффин макгаффином.
Например, Ковчег Завета или Священный Грааль из «Индианы Джонса» вызывают отклик у зрителей сами по себе как предметы духовной ценности. Считать ли их макгаффинами, решайте для себя сами.
Несколько советов для тех, у кого в истории завелся макгаффин:
Стандартный набор:
- он должен соответствовать истории,
- вы должны объяснить его значение для персонажей; что будет, если они его приобретут, что будет, если они его профукают,
- можете добавить в символизм или двойственность.
А вот три неочевидные советы:
1. Не заостряйте внимание на макгаффине чрезмерно.
Вы объяснили, почему он важен для сюжета, и на этом точка.
Можно не возвращаться к оттенкам и узорам обивки стульев из «12 стульев». Или к описанию неземной красоты бриллиантов в аналоге «Бриллиантовой руки».
2. Не пытайтесь заставить вашу аудиторию ценить и любить макгаффин.
Пусть их внимание будет поглощено персонажами, отношениями и сюжетными поворотами истории. Сколько бы раз вы ни упомянули, какие классные стулья в ваших «12 стульях», читатели их не полюбят со страшной силой. Так что нечего тратить драгоценные страницы текста.
3. В третьем акте макгаффин должен перестать играть свою роль.
Он может оставаться в сюжете, но на этом этапе это уже история не о нем. Вспомните, в третьем акте мы уже не думаем о бриллиантах и поимке злодеев, а больше о проблемах бедного Сени.
